Их песни бесценны

И все же.

Если кто-то сомневался, что кино является актерской средой, то «Богемная Рапсодия» является неоспоримым доказательством. Даже за набором отвлекающих протезных зубов, имитирующих знаменитый овербит Фредди, Малек обеспечивает совершенную, полностью обитаемую работу, которая выходит за пределы, к сожалению, тонкого материала. Значительно короче своего персонажа, Малек, тем не менее, осваивает мускулистое и пленительное сценическое присутствие человека, который, когда он поет перед своей первой большой толпой, объявляет, что он, наконец, обнаружил призвание своей жизни. Даже в своем самом двусмысленном и чуждом виде Малек делает это заявление совершенно достоверным.

Радостно-и критично-опорные роли в «Богемской Рапсодии» так же хорошо оценены, как предполагает монтаж в конце титров, актеры, играющие Мэй, Тейлор и басист Джон Дикон (Joseph Mazzello), выглядят устрашающе, как их реальные аналоги.(Следите за забавной камеей Майка Майерса в качестве непокорного исполнительного директора EMI и за великим Томом Холландером и Алленом Пичем в качестве управленческого эквивалента хороших и плохих ангелов.) Лучшие части «Богемской Рапсодии» имеют меньше общего с бедами Фредди, чем таинственная алхимия сотрудничества между четырьмя самоописанными misfits, которые на бумаге никогда не работали бы, но дали сверхъестественные и стойкие результаты.

Нигде это не более очевидно, чем в самых приятных сценах фильма, воспроизводящих выступления и записи Queen, включая удивительно бодрящую последовательность, посвященную легендарному номеру названия, который был придуман на марафонской сессии и бесконечное количество дублей (все эти «Галилеи», поднимающиеся все выше и выше).

«Bohemian Rhapsody» заканчивается одним из самых запоминающихся кинофиналов в недавней памяти, когда кинематографисты отдыхают, почти примечание к сведению, появление королевы в Live Aid в 1985 году, спектакль, который вошел в историю как, возможно, лучший живой сет когда-либо, и тот, который убедил тех, кто уволил Королеву как событие лагеря технического мастерства группы и электрификации шоу. Это отрывок из бравуры, в котором физическое присутствие Малека плавно сливается с слегка оборванным голосом Фредди. (Другие музыкальные последовательности в фильме были усилены звуком Меркурия, похожим на Marc Martel.) По мере того, как он набирает силу, так и сцена и, соответственно, фильм, которые принимают на вес и эмоции и неизбежную, заразительную радость. «Богемная Рапсодия», возможно, начиналась как Ода сверхъестественному таланту одного человека. Он заканчивается как завещание группе, и просто как хорошо они заставили своих фэнов чувствовать себя.

Источник