Дурак

(2014)

Грех уныния

Почти неплохое кино, но криминальная линия в конечном счете тянет его на дно. Во-первых, таким образом вопросы уже давно не решаются, и авторы явно застряли в ельцинских 1990-х. Это не политика/бытовуха, а всего-навсего коррупция. Никто никого больше не убивает даже в гораздо более серьезных коррупционных скандалах (вспоминаем Сердюкова), а решается все «цивилизованно», как на Западе (вспоминаем американский банк Morgan Chase, в 2014 году отваливший правительству США 13 миллиардов долларов только за прекращение расследования по его делу. Правда, у нас в России столь легко отнять у воров кровно украденные ими миллиарды пока не получается). Во-вторых, подобное убийство никак не может быть подготовлено в течение получаса путем указаний по мобильному телефону. В-третьих, в мокром деле уж точно не будет светиться полицейская машина — как мы все хорошо знаем (эксперты, чоуштам), в подобных случаях обычно пригождается постороннее гражданское авто с замазанными номерами. В-четвертых, убивать крупных чиновников, то есть, своих же друзей-коррупционеров, при этом отпуская мелкую сошку, к тому же главного виновника всей заварухи — это полное попрание здравого смысла. Здесь, между прочим, можно было бы закрутить невероятный твист: коррупционеров никто не убивал, а просто решили немного попугать главного героя до смерти. Но увы, твиста не случилось. Наконец, в-пятых, наши герои боятся (боятся-таки!), что их посадят за коррупцию, но почему-то не боятся, что их посадят за убийство. Куда уж дальше.

Актерская игра в целом адекватна. Но опять же не без ложки дегтя: мать главгероя драматически крайне неубедительна, а жена, узнав об убийстве, проявляет столь нелепое спокойствие, что картина тут же скатывается в трэш. На следующей сцене прощания героя с женой уже никому не веришь — ни актерам, ни режиссеру.

Песня Цоя в первой половине фильма звучит ни к селу, ни к городу. С тем же успехом можно было бы сунуть в фильм о Джеймсе Бонде какой-нибудь джуджаларым. Цой, прежде всего, герой романтический, а в этом фильме изначально нет никакой романтики. На пешеходный трип главгероя к начальнику под упомянутую песню (привет Алексею Балабанову) уходит 3 полных минуты экранного времени. При том, что герой по сюжету страшно торопится: ведь злополучный дом может рухнуть в любую секунду. Я понимаю, что авторам фильма нравится Цой, он всем несистемным оппозиционерам нравится, однако надо же знать меру. Еще десять непростых для зрителя минут герой добирается до начальника, находящегося в соседнем помещении. Таким образом напряженность ситуации убивается на корню кондовым монтажом. Вообще, из фильма можно легко выкинуть час: в этой прямой, как штопор, пролетарской картине все сразу ясно и понятно, поэтому растянутые моменты нам не дают (и не могут дать) никаких дополнительных нюансов. А саспенс действительно мог бы что-то дать. Например, расширить зрительскую аудиторию. Для которой вроде фильм и делался.

Отдельно доставляет герой-алкоголик с фееричной арт-татуировкой, сделанной, скорее, в гламурном тату-салоне, нежели в провинциальном цугундере.

Но — при всем при том, будучи крайне неубедительным в деталях, фильм умудряется быть убедительным в целом. Вероятно, все дело в самогипнозе: заслышав слово «коррупция», среднестатистический россиянин в силу пассивности своего менталитета и привычки во всех своих бедах обвинять других, авансом впадает в тоску. В то время, как ответ на все коррупционные проблемы очень прост: с ними нужно тупо бороться. И все. Но в качестве лирического отступления стоит сказать: тот, кому жаль маленьких детей и престарелых родителей посаженного коррупционера; тот, кто никогда не сдаст коррупционера, если он его близкий друг; тот, кому жаль алкаша, рыдающего на груди жены: «Маша, не бросай меня, я без тебя умру!», но не жаль саму Машу — тот победить коррупцию и алкоголизм не имеет ни малейшего шанса.

Однако не стоит унывать. К чему предаваться греху уныния, когда есть другие грехи. Нейтральная оценка.

Источник.