Крупнейшая сеть кинотеатров отказалась демонстрировать фильм Алексея Учителя из-за возможных угроз безопасности.

«Матильда»

Об этом со ссылкой на пресс-службу объединенной киносети, в которую входят 75 кинотеатров в 28 российских городах, сообщило информационное агентство RNS (и сеть, и СМИ принадлежат бизнесмену Александру Мамуту).

«В связи с неправомерными действиями со стороны противников фильма Алексея Учителя „Матильда“, произошедшими в последние дни в разных городах России, и участившимися угрозами в адрес кинотеатров руководство объединенной сети „Синема парк“ и „Формула кино“ приняло решение отказаться от показа кинокартины. Решение связано исключительно с желанием оградить посетителей киносети от рисков, которые влекут за собой публичные показы фильма», — говорится в официальном заявлении сети.

«Отказ от показов фильма „Матильда“ в наших кинотеатрах — это вынужденное решение. Возникший на фоне последних событий резонанс вокруг кинокартины, возможно, поднял ее коммерческий потенциал, но безопасность наших зрителей для нас остается в приоритете. Как самая большая с точки зрения количества кинотеатров и географии сеть, мы просто не можем подвергать опасности наших многочисленных посетителей», — объявил глава сети Роман Линин.

В пресс-службе подчеркнули, что «„Синема парк“ и „Формула кино“ по-прежнему остаются вне вопросов политики и религии».

— историческая драма Алексея Учителя, посвященная роману императора Николая II (канонизирован РПЦ как святой) и балерины Матильды Кшесинской. Еще не вышедший фильм раскритиковала депутат Госдумы Наталья Поклонская. После этого картина привлекла внимание православных экстремистов. Так, на днях в Санкт-Петербурге была сожжена машина Константина Добрынина, адвоката режиссера Алексея Учителя. Кроме того, в Екатеринбурге автомобиль въехал в здание кинотеатра «Космос». Произошедшее оказалось связанным со скорым выходом «Матильды».

Новое исследование опровергает популярное мнение, что прокат картин страдает от негативной критики.

«Спасатели Малибу» — один из тех проектов, провал которого связывают с Rotten Tomatoes

Ив Бергквист, директор аналитического проекта компании USC, пришел к заключению, что популярное среди продюсеров и голливудских боссов мнение о связи между низкими оценками на Rotten Tomatoes и низкими показателями в прокате в корне неверно. Бергквист проанализировал данные нескольких тысяч картин, начиная с 2000 года, и постановил: «Оценки Rotten Tomatoes, положительные или отрицательные, никогда не оказывали значительного влияния на сборы фильмов».

Плохие показатели в прокате заставили продюсеров искать виновных. Так в центре внимания оказался сайт Rotten Tomatoes — агрегатор кинокритики, выдающий средний балл на основе рецензий. Продюсеры решили, что зрители стали чаще ориентироваться исключительно на цифры в процентах, из-за чего начал страдать кинобизнес.

В марте этого года режиссер и продюсер Бретт Рэтнер выступил против сайта, назвав его «самым ужасным, что случилось с культурой кино в наше время». В августе ходили разговоры, что негативная критика заставила студии пересмотреть свое отношение к специальным кинопоказам для прессы.

Бергквист взялся опровергнуть это заявление.

Кроме общего обзора, аналитик отдельно выделил 2017 год, ставший для большинства студий самым провальным за последние несколько лет. Несмотря на низкие показатели в прокате, Бергквист вновь не обнаружил связи. Даже анализ исключительно сезона летних блокбастеров не показал какой-либо значительной корреляции.

Напротив, аналитик обнаружил, что за последнее время критики стали гораздо лучше относиться к блокбастерам. В среднем оценка для фильма, собравшего в прокате больше 300 миллионов, выросла почти на 5% — 77,5% в 2017 году против 73% в 2013 году.

Идею, что критики влияют на мнение простых зрителей, Бергквист также считает абсурдной. «Между оценками критиков и оценками зрителей практически нет разницы, — пишет эксперт. — И чем успешнее картина, тем меньше эта разница. По сути, зрители научились самостоятельно выделять плохие фильмы и обходить их стороной».

В довершение Бергквист развенчал популярный среди студий миф, что вложения в производственные бюджеты и компьютерную графику гарантируют прибыль. Наоборот, большой бюджет сейчас не дает возможности стопроцентно предсказать прокатную судьбу проекта.

Сделка сделает ее самой высокооплачиваемой женщиной-режиссером.

«Чудо-женщина»

После необычайно длительных и тяжелых переговоров Пэтти Дженкинс подписала контракт со студией Warner Bros.

По его условиям она поставит и спродюсирует сиквел «Чудо-женщины», а также станет соавтором сценария фильма. Лента выйдет в 2019 году.

Известно, что благодаря этой работе Дженкинс будет самой высокооплачиваемой женщиной-режиссером в истории, но ее гонорар не разглашается. По словам одного из источников, близких к сделке, достигнуть согласия было очень непросто.

На «Чудо-женщине» Пэтти Дженкинс заменила Мишель МакЛарен, ушедшую из проекта в результате творческих разногласий с Warner Bros. Лента понравилась критикам и побила несколько кассовых рекордов, в том числе как самый кассовый фильм, сделанный женщиной-режиссером. Тем не менее студия официально предложила ее автору взять на себя руководство сиквелом только после того, как успех «Чудо-женщины» стал очевиден всем. В мире картина собрала 816 млн долларов.

Помимо «Чудо-женщины» Пэтти Дженкинс сняла только один полнометражный фильм — «Монстр» с Шарлиз Терон. Также она занималась созданием таких сериалов, как «Красавцы» и «Убийство».